A un dia de tu cuarto

En Suecia 58, sin dejarla tocar el piso, menor de edad, 3 en una final, eso nadie lo ha vuelto a hacer. Edson Arantes Do Nascemento, los pies mas magicos que han pisado la faz de la tierra, cabeza arriba siempre arriba, cuerpo erguido, piernas que se deslizaban como hielos en las areas rivales. Mente? dificil, dificil. hay esto lo intangible de toda la magia.

En que pensaba Charly Garcia cuando compuso "Cerca de La Revolucion"? pero si insisto yo se muy bien que conseguire, ese piano ablues'sado, guitarras rockeras, Bateria fuerte, como de marcha. Bajo? era infinito, como la chica que esperaba. Sangrando.

Lo grande no fue hacer cosas muy dificiles, Ya me cogi a Para Elisa, sino hacer cosas muy simples, La novena me idiotiza, Cuando con ellas das la solucion, la patetica no sabe bailar, a un problema que no hubiera sido suelto, Se tomo todas la drogas, Resuelto, Quedo sorda se hizo trola, Con todas las cosas dificiles del mundo, Y ahora me quiere cobrar, el mundo no esta completamente inventando, Correte Beethoven, le falta algo, Que Borges No soy, le falta amor, Correte Beethoven, le falta ser como son los de Urraca, Por aqui, por alla, Que mueren junto al frente amor, La musica nos va a matar.

Pateando en la eternidad.

Cuando halla alguien riendo, latiendo y gritando al ruido, caera infinitamente amor.

1940.1951

El imperio contraataca.

1 year less my friends.

La musica nos salvara.

La musica nos salvara?

ella y cuantas mas.

Cuanto crees que duraras asi?

Hasta que punto se puede jugar con los sentimientos?

hasta donde puede no ser nociva la memoria emotiva?

Esta noche hablare sinceramente, y me desnudare ante un lector que no va a leer mas que la verdad de una persona que llora por las noches cuando escucha una cancion que aunque siempre es distinta a la de la noche anterior termina recordando lo mismo, como una especie de:

"Ya lo tiene? listo! quiero que llore en mi escena, porque? pues, porque yo soy Stanilavski! no quiere? no me sirve, hasta luego. Usted! ya lo tiene?".

Esto no es un texto, es una confesion al aire, no es tangible, es veridico, no es algo muy complejo, pero me hace llorar en las noches.

Yo (mi yo verdadero, que nunca crei usarlo al escribir) nunca crei que exisitiera, si era un propsito universal, era un nirvana, un punto alla, lejos, el sueño de los sesenta.

Siempre critique las primeras letras de los Beatles, las empalagosas "quizas, porque" de Sui Generis, y las veces que Spinetta sonaba a enamorado suicida.

Pero... ya me queme con el fuego de la estufa. No quiero volverme a quemar nunca! pero por alguna extraña razon que va mas alla de lo racional y de lo empirico, y de toda la filosofia del mundo, yo me queme por primera vez, pero tengo mi mano ahi. Ardiendo junto al fuego, y quiero que alli permanezca, quemandose, asi me duela, no quiero quitar la mano, me gustaria prenderme entero y morir quemado.

Porque sobrevivo ahora? quiero agitar banderas rojas y quedarme sin voz.

Yo pague cuando robe, porque tenia para hacerlo, pero el dia que lo necesite, sin duda voy a robar, porque el que miente roba, y yo miento y que? al fin y al cabo lo que una mentira hace es crear una verdad alterna, mentir es un instinto humano, yo miento para vivir, mentir no se aprende, se nace con ello, se puede explotar o no.

Deberian enseñarnos a mentir en el colegio, porque cuando nos tiren a la vida, indefensos, no haremos otra cosa que decir la verdad, y nunca sonreiremos, moriremos humildes y tristes en nuestra honradez. Yo miento pero no mato.

Cuando mis mentiras maten a alguien, sera porque las mentiras se hicieron verdad.

Como mi eterna agonia por sobrevivir.

No se...

Llegara el dia en que estemos juntos, haciendo todo a pesar delmundo, paralizando la tierra, el dia que apagaron la luz.

Me perdi en "unbusporochohoras" te vi a los ojos y seguias hermosa, dijiste que querias un abrazo, pero yo estaba perdido, como ya mencione: "unbusporochohoras", y se acabo.
Spiritual Faith.
Ahora vendran las llamadas en la madrugada.
Las despedidas entrando al llanto.
Las noches de insomnio.

No se como llegaste hasta ahi. pero ya cerre la puerta.
No podras salir. Te mato o te pierdes conmigo: "unbusporochohoras".
Verdaderamente nueve: porque paramos a almorzar.

Mi muerte de hambre

Mi ensalada tiene lechuga, lechuga verde que arriba es mojada con vinagreta.
y en el plato se ve tan pura, tan perfecta, la ensalada, la lechuga y la vinagreta.
Pero cuando abro mi boca y la llevo dentro.
Se va todo a la mierda, la pureza, la perfeccion, la ensalada, la lechuga y la vinagreta.
No deberia abrir mas mi boca, deberia quedarme callado sin comer.
y morir lentamente.
Guardar el plato perfecto por siempre.
Por siempre y yo muerto.

Conclusion despampanante luego de horas de analisis matematica de la situacion futura de un hombre que va a comer ensalada...

No se como haces lo que haces.
no se porque haces lo que haces.
no se que haces.
te odio.

Su Texto Escrito Por Mi

Ha leido usted un texto sin entenderlo?
Suele suceder, en muchas ocaciones, que quien lee no posee la menor idea sobre lo que se escribe.
Y al terminar de leer no se entendio lo que el autor queria transmitir.
por eso escribo esto, para que todos entiendan. Como meta inicial.
Una vez logre que todos me entiendan, comenzare a buscar motivos para escribir, por ahora solo escribo para que me entiendan.
Despues pondre tabus y pretendere que no entiendan, pero por ahora solo quiero que entiendan, no transmitir nada ni crear reflexiones.
Solo que entiendan.
Por eso escribo pausada y delicadamente, sin palabras extrañas ni expresiones raras. Escribo para ser entendido.
Pero, para que lee usted?
quizas no para entender.
en ese caso mis letras fueron inutiles y mis intenciones de ser entendido seran vanas.
Pero su motivo para leer, que puede ser cualquiera, le da un nuevo sentido a mis palabras, y no solo el ser entendidas.
ahi mi texto deja de ser mio, y se hace suyo.
Aqui mi texto dejo de ser mio y ya es suyo.
Usted decide como termina.

Paralelo entre Tajando mi lapiz y haciendo un Paralelo entre el examen Inconmensurable y escribiendo un paralelo...

Lo dificil de comenzar a escribir es claramente: la primera frase.
Cuando mi lapiz se acabo segui tajandome los dedos.
Una vez expuesta se dan algunas consecuencias logicas a esta, añadiduras naturales:
Cayeron poco a poco, mugre, uña, cuticula, piel.
Se genera un problema.
pero no encontraba la mina, no podia escribir sin la mina.
Problema que tambien posee dichas añadiduras naturales:
Segui tajando mi piel, cayeron musculos, venas, huesos.
Problema que persiste.
Sin embargo, la mina no se hallaba ahi.
Intento dar una solucion que no funcionara,
Opte entonces por perseverar y seguir tajandome las palmas de las manos.
Las mismas añadiduras pero para no caer en el ocio algo cambia.
Mis palmas cayeron y se resbalaron sobre el papel.
Contextualizo un poco al lector:
Mis palmas sobre el examen interminable, y yo sin mina para escribir.
Acelero.
Segui tajando y cayeron mis brazos.
Problema canson:
Taje buscando la mina, y cayo mi pecho, mi estomago.
Llego al punto en que las señoras se sonrojan...
Se me cayo.
Pero son facilmente despistables:
si me callo, si me caigo, si mes cayo, si mescal yo, si mezclas yo, te mato! a cuchilladas en los ojos.
En fin, regresamos al problema.
Caen mis muslos, porque los tajo, mis rodillas las tajo tambien, mis tobillos.
Ya cansados (tanto ustedes como yo) del problema...
Cayeron mis pies, mis cuticulas, mis uñas, mi mugre.
Frase que quiere expresar:
Quedo solo mi cabeza, sentada en la silla, con mi cuerpo sobre el papel, y ella sin saber que hacer, porque sin el no es nada.
El problema llega a su climax,
Decidi seguir buscando mi mina, para escribir, entonces taje mi cuello, cayeron rapidamente mi menton, mi boca, mi nariz, mis oidos, mis ojos.
describir es una ardua labor:
Una vez me halle sin mis sentidos, sentidos, senti dos ojos rodando en el papel sobre el escritorio, pero no los pude ver porque esos que iban rodando eran mis ojos. Sin mis sentidos deje de sentir.
Ya desesperado y con sueño quien escribe finaliza.
Segui tajando y taje mi mente, deje de pensar, pero llegue a algo duro en el ultimo mechon de mi cabello que faltaba por tajar, era algo duro e intajable.
Transformo:
Era algo puro e intangible.
Me suicido de un sablazo.
Taje mi alma, pero no encontre nada con que escribir.
Lo mas facil de no escribir es obviamente: la ultima frase.
Desfalleci sobre mi examen.

Gitano riendo al unisono!

Negro y Rojo, el negro va arriba.

lealtad, abnegacion y pureza.

Ron en la frente, ron en tu frente.

Un bordon delgado que te sostiene.

Agiles y Veloces.

Pasaran unos muchachos alegres sonriendo.

XXV

Recorde cuando jugabamos con piquis, cuarenta y dos es un numero ya algo grande, tener cuarenta y dos piquis, cuarenta y dos oportunidades de tener otra piqui. En esos tiempos todo fluia muy suavemente, las tardes soleadas llegando a casa y durmiendo temprano, cuadernos llenos de letras, cursivas, sumas y restas, y nunca era nada igual, siempre algo cambiaba.

Llevamos mas agua al balde, regamos mas agua de sus manos, nuestra argolla volo mas.

En la noche estuve en la carcel, pero los muchachos se terminaron de robar las cosas y me sacaron de alli.

Dormimos bien, al norte, muy al norte.

Son estos momentos, donde la vida te fluye muy bien y todo son sonrisas, y no hay monotonia, y tu quieres quedarte a vivir en este preciso momento. pero pasara y volveran las abruptas melancolias, y los misteriosos llantos en la cena. Mientras tanto sigue sonriendo, dejame pintar tu retrato, cuando llores me acordare que estas hay.

Hay algo intangible, que no se puede oler ni oir, solo sentir, hay algo intangible en la musica que trasciende el alma, algo que mueve los sentimientos, como una cancion te toca el corazon, si todo fuera marcable y tangible, no existiria la musica, la musica es todo lo que aun no esta escrito.

Beethoven fue el producto de un muchacho ocioso que dejo fluir.

Ocio?

Algunas cosas estan en su preciso lugar.

No puedo luego existo

Jobim y Aguas de Marzo. Portugues
Kozma y Les Feuilles Mortes. Frances
Matamoros y Black Tears. Español
Sting y Every Breath you Take. Ingles

Vaya dilema:

Tengo que llevar mi uniforme.
pero no puedo alterar mi uniforme.
no puedo coser mi uniforme.
no puedo portar cosas ajenas a mi uniforme.
no puedo quemar mi uniforme.
no me puedo quitar el uniforme.
y si no llevo mi uniforme.
tengo que ir a la oficina.
no puedo entrar al coliseo.
no puedo entrar a clase.
no puedo ir al colegio.
no me puedo entrar por atras al coliseo.
no me puedo quedar vagando en los pasillos.
no puedo ir a fumar al bosque.
y si no voy a la oficina.
tengo que ir a mi casa.
no puedo ir a tomar vino.
no puedo quedarme leyendo en una fuente.
no puedo irme de la ciudad.
y si no voy a mi casa.
mi madre se va a preocupar.
no va a creer que no lleve el uniforme.
no va a creer que no pude entrar a clase.
no va a creer que fui a la oficina.
Ella seguramente creera.
que estoy tomando vino.
leyendo en una fuente.
o que me fui de la ciudad.
Y yo que estoy dormido debajo de la cama.
porque no podia hacer nada mas.

En este lugar sagrado, donde vive tanta gente.

No se rian! estoy solo si me dejan, estoy vivo si me voy.

Me dicen corre y estudia gratis!

me dicen no lo hagas para vivir.

3,14158... nisiquiera es algo tangible!

Ahora, que siempre lloras en las noches, me hago tornillo y quisera verte sonreir.

La sabidruia ya me dijo que lo reconsiderara, hay que salir a pelear, Hay que salir a luchar,

Hay que volver a encontrar, Todas las cosas divinas, defender el lugar. Tenes que hacerte valer, No sos un trapo de piso, Hoy elegis un pais, Podes cambiar este gris ahora o no lo haces mas.

Es el momento mi amor, es un momento crucial, Hay que salir al sol.

Yo no me banco el dolor

Que me cargan en la espalda

Despiertense de una vez

y no me hagan sentir lo que no se bancan

Conectense de una vez

Y van a ver que es posible

Despiertense de una vez

algo hay que volver a hacer en este puto lugar

Alguna vez en la vida amor

Vamos a volver a hablar

Hay que volver a empezar

Hay que volver a sonar

hay que volver a sentir

Que no se puede vivir sin esa poca de sal

El odio me hace sentir, A los cretinos de siempre, Pero yo puedo cambiar el odio por libertad, tambien me asusta y me pierde, Hay que salir a pelear, Hay que salir a luchar, Hay que volver a encontrar, Todas las cosas divinas, defender el lugar. Hay que salir al sol.

Cuando se vive la repetición. Ensayo basado en el libro “Un Actor Se Prepara” de Constantin Stanislavski.

Por David Santiago Rodríguez.

Cuando un actor se halla en escena, posee una relación con lo que lo rodea en la misma, con lo objetos y con otros cuerpos, con personajes. Mas sin embargo, el actor, no deberá tratar de impresionar al publico, que se haya mas allá de proscenio donde la oscuridad, pero la certeza de muchas miradas clavadas en los movimientos del actor, lo esconden generalmente de la mirada del actor, que aunque ciertamente actúa para un publico, no tratara de interesarlo, este hecho vendrá como añadidura al correcto desarrollo de un proceso interno que vive el actor mucho mas grande que solo el hecho de impresionar a un auditorio, respuesta que será recibida posteriormente a las acciones del actor si este lo ha hecho bien.
¿Que es hacerlo bien?
En la mayoría de los casos, la oscuridad previamente mencionada, protege al actor interiormente del publico, no tener un contacto visual riguroso con el ojo que lo observa, le proporciona cierta intimidad al actor, sin embargo, este sabe y es responsable de que hay un publico observándolo, un publico que juzga, con o sin apropiado juicio ¡pero juzga! Su labor como actor en escena.
No obstante, la labor del actor, no es hacer para ser posteriormente juzgado por un público, la labor del actor lo separa del observador y solo los une, en la muestra final de un proceso interno, cuando el actor en escena es puesto en exposición, como el cuadro de un pintor que trabajo para si mismo durante largos meses, y después es destapado al publico.
El trabajo del actor, como artista, es el arte de vivir una parte.
Una obra brinda situaciones determinadas al actor, el fin del trabajo de el actor es llegar a “actuar” sin mecanizar sus movimientos, sin imitar a un personaje, sin reproducir un boceto imaginario. El actor no debe ser solo la expresión externa de un cuerpo, que aunque perfecta, no pasara solo de ser una “representación”, una posición muscular, una entonación apropiada, una expresión mecanizada, que carecerá de emotividad porque será una imitación, en la que no se sentirá nada. Sentir. Existe cierto punto en el proceso del actor, donde se alcanza una energía intangible, el actor se deja llevar por sus emociones, no se da cuenta de cómo mecaniza sus movimientos, no racionaliza sus acciones esperando una reacción del publico, es llevado por la inspiración, por la naturaleza, es en ese punto intangible, cuando el actor vive en escena, y no actúa, no imita, vive, no representa.
Esta inspiración es un impulso subconsciente, instintivo que superara siempre a cualquier técnica artificial de imitación, instinto que surge de lo desconocido del interior del actor, el actor no es conciente de esta creación instintiva.
El actor crea por inspiración subconsciente, pero para emplearla la concientiza, destruyéndola. Porque lo que inicialmente fue instintivo se vuelve mecanización de una forma externa del cuerpo, lo que llego a sentir el actor, le brinda un imaginario perfecto del personaje, el cual intentara representar con su cuerpo, cada detalle, pero sin sentir nuevamente, actuando, no viviendo.
Lo ideal seria, que el actor desarrollara una energía involuntaria, que sea controlada concientemente, pero sin que se interfiera con el instinto subconsciente.
Puesto que el actor no va a poder crear todo por medio de inspiración, y al ser esta un instinto subconsciente el actor no puede prescindir de el para hacer arte.
Hay que arte conciente y debidamente. El trabajo del actor es ser autentico y verdadero, así este sea malo o bueno, pero verdadero, sentir, pensar, esforzarse de acuerdo a su papel, que no es un retrato al cual imitar, sino que es una creación del mismo actor, creación que será su ser como actor, no es una actuación de un personaje ajeno al actor, es el actor poniendo su alma en otro cuerpo, pero el actor es quien vive ese personaje, el actor es verdaderamente ese personaje, el actor crea la vida interna de un espíritu humano, esto es el trabajo interior que realiza el actor, para exteriorizarlo se debe, no solo crear esta “vida interna” sino expresarla ¡no representarla! Artísticamente.
Para ello el actor deberá volver a “crear su vida interna” cada vez que repita el proceso de “vivir su parte”; “su” vida interna, pues es el (el actor) ¡quien vive! En el cuerpo de su personaje, pero su vida, su sentir. Es por esto que el uso del subconsciente depende notablemente del conciente, cuando el conciente del actor fluye, su instinto se apodera de su cuerpo (la naturaleza del personaje).
Instinto, que viene del trabajo conciente, y no al revés, trabajo conciente que llevara al actor a expresar artística e inconscientemente la vida de su personaje.
Cuando el interior del actor crea concientemente la vida de un personaje, el exterior del actor la expresa inconscientemente, por instinto, generando una determinada respuesta en el público, una impresión que permitirá a este juzgar.
Las bases orgánicas de la naturaleza guían este conciente del actor, sus alcances y limitaciones corporales, lo que el puede hacer con su cuerpo, no para imitar un retrato de personaje, sino para expresar una vida interior, “para vivir una parte”.
Si esta expresión artística es verdaderamente guiada por la naturaleza de un personaje, el publico se conmoverá, puesto que no vera al actor, actuar sino vivir. Como si improvisara, existe algo emotivo intangible (La energía que mencione inicialmente) que hace mas grande un impulso natural, que cualquier representación sin sentir por perfecta que esta sea, pues aunque el arte del movimiento y las posiciones de cada músculo, pueden ser perfectas, no existe un objeto en la actuación, no se vive, es un reflejo de la realidad, una abstracción, puede ser bella, perfecta, estética, pero en el fondo no es.
El entrenamiento del actor consiste en suplirse de elementos que aunque nunca reemplazaran, sustituyan por momentos la inspiración, los impulsos instintivos, que no poseen la certeza, de acompañar al actor durante toda una obra.
¿Cómo sustituyo la inspiración?
Con técnicas psicológicas bien elaboradas, con grandes reservas físicas y alcances corporales.
Cuando el actor intenta expresar la naturaleza de su personaje, pero no vive verdaderamente, nace la sobreactuación, que provocara en el público una reacción negativa, en la mayoría de los casos, contraria a la reacción que el público tendrá si el actor vive su parte, vivir la parte es el arte del momento.
El actor deberá recrear su parte y encarnarla nuevamente como si fuera la primera vez, vivirla nuevamente, no repetirla, no actuarla, no representarla.
No todo es movimiento externo, no todo es forma.
Para llegar a elaborar un personaje, el actor deberá hacer conciencia de sus cualidades, sus modales, sus formas de pensar, no para imitarlo, sino para empaparse de este, una contextualizacion en la que también se dará cuenta, de una situación temporal especifica, un lugar. Una vida.
Porque el actor debe vivir y no actuar. Cuando la actuación es un arte, cuando un actor se halla en escena…